“上千年的文化，600年的故宮，韓美林這個(gè)學(xué)子回來(lái)了，向祖國(guó)匯報(bào)！大家可以看看展覽，檢驗(yàn)一下有沒(méi)有外國(guó)的東西，有沒(méi)有外國(guó)代替我們中國(guó)的東西，我認(rèn)為這是不可能的，因?yàn)椤腥A民族’這四個(gè)字有她的尊嚴(yán)！”1月5日，故宮文華殿，“韓美林生肖藝術(shù)大展”開(kāi)幕式與《己亥年》生肖郵票首發(fā)儀式現(xiàn)場(chǎng)，郵票設(shè)計(jì)者韓美林?jǐn)S地有聲的致辭引來(lái)全場(chǎng)一片叫好。

　　民族的才是世界的。韓美林表示，生肖文化是古老的民族文化，民族文化是我們的根和源頭。民族文化源源不斷地給當(dāng)代文化補(bǔ)充豐富的營(yíng)養(yǎng)，注入健康的東西。己亥年生肖郵票正是民族文化與當(dāng)代文化融合的產(chǎn)物，郵票以“家”為核心概念，將生肖的形象特點(diǎn)與中國(guó)人的家國(guó)情懷巧妙結(jié)合，賦予生肖形象以“合家歡”的生動(dòng)設(shè)定，大豬小豬喜氣洋洋，帶給人喜上眉梢、開(kāi)心歡樂(lè)祥和的感覺(jué)。

　　“新的一天到了！”“春天到了！”“可口的飯菜來(lái)了！”網(wǎng)友們看到郵票圖稿后給出了各種各樣的評(píng)價(jià)，他們感受到了郵票帶給他們的喜悅、開(kāi)心。但這套“喜悅”的郵票卻讓設(shè)計(jì)者在創(chuàng)作過(guò)程中感覺(jué)到“郁悶”。

　　“我個(gè)人認(rèn)為，豬是十二生肖郵票中最不好畫(huà)的?！表n美林說(shuō)，豬與馬、羊等動(dòng)物不同，身上沒(méi)有多變的線條，也缺少雞多彩的羽毛，不是白色就是黑色，要不就是黑白混搭。要怎樣畫(huà)才能實(shí)現(xiàn)這一輪生肖郵票“國(guó)畫(huà)為先，裝飾陪襯，喜慶氣氛，文化內(nèi)涵”的設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)呢？韓美林頗費(fèi)了一番功夫。

　　韓美林認(rèn)為，胖豬本身就透著喜慶，可是畫(huà)上兩頭笑瞇瞇的胖豬后他很不滿意，感覺(jué)過(guò)于呆板。他又在豬的姿勢(shì)上做文章，胖豬或站或立或臥，效果也不理想，多少缺點(diǎn)靈氣。以至于韓美林在去瑞士領(lǐng)取國(guó)際奧委會(huì)頒發(fā)的“顧拜旦獎(jiǎng)?wù)隆钡穆飞?，還時(shí)常勾勒郵票的草稿。

　　十二生肖雖然來(lái)源于動(dòng)物，但包含了人們太多美好的祈愿，比起動(dòng)物來(lái)，無(wú)論內(nèi)涵還是外延都有很大不同。韓美林深知這一生肖郵票設(shè)計(jì)的關(guān)鍵，他畫(huà)的生肖就是把繪畫(huà)藝術(shù)深深植根于人民這個(gè)土壤中，特別接地氣，讓人們感覺(jué)親切。領(lǐng)獎(jiǎng)回來(lái)后，韓美林經(jīng)過(guò)反反復(fù)復(fù)的創(chuàng)作，最終決定換一個(gè)畫(huà)法，他畫(huà)了一幅“跑豬”，決定了第一枚郵票的設(shè)計(jì)走向。

　　思路一開(kāi)天地寬，緊接著，韓美林靈感井噴，又在完成“五福齊聚”一稿后，繪制出1600多幅豬。這些大豬、小豬在韓美林的筆下像變魔術(shù)一般，千變?nèi)f化，無(wú)窮無(wú)盡：有的古典，有的現(xiàn)代，有的似遠(yuǎn)古的巖畫(huà)，有的如抽象派藝術(shù)，有的像民間藝術(shù)品，有的干脆就是文字和符號(hào)。韓美林常說(shuō)，藝術(shù)家要下去，下到活水里去，下到源頭去，藝術(shù)家只有下得去，藝術(shù)才會(huì)上得來(lái)。想必藝術(shù)家只有下得去，靈感才會(huì)涌現(xiàn)出來(lái)?！吧洗坞u票，我畫(huà)了上千幅圖稿，郵票都發(fā)行了，我腦子里還是一窩一窩的雞。估計(jì)等這個(gè)豬票發(fā)行了，我腦袋里又是一窩一窩的豬?！表n美林笑說(shuō)。

　　藝術(shù)是需要根的，根深才能葉茂，韓美林的根就在中國(guó)傳統(tǒng)文化中。在首發(fā)儀式上，韓美林還介紹了用于尋根的“藝術(shù)大篷車(chē)”：“中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)韓美林工作室到2018年10月就40年了，40年來(lái)，這是中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)的一個(gè)試驗(yàn)田，我們的大篷車(chē)走遍了全國(guó)，行路行了上百萬(wàn)公里，最后回到了故宮，回到了我們的家。”

　　如何把中國(guó)傳統(tǒng)古老的文化傳承發(fā)展到現(xiàn)代或者未來(lái)？這也是韓美林一直在考慮的問(wèn)題。1978年，韓美林率先從體制中走出來(lái)，成立了韓美林工作室，并創(chuàng)立了“韓美林藝術(shù)大篷車(chē)”，到全國(guó)各地采風(fēng)、工作。說(shuō)是大篷車(chē)，但哪里有車(chē)，連自行車(chē)都沒(méi)有，只能坐火車(chē)、坐汽車(chē)，坐到哪兒算哪兒。

　　“這40年真是非常艱苦，但我們始終堅(jiān)持，沒(méi)有放棄。后來(lái)，我們工作室越做越好，在全國(guó)建了三座韓美林藝術(shù)館，現(xiàn)在正在建第四座館宜興韓美林紫砂藝術(shù)館。為什么會(huì)發(fā)展得這么快？就是踏踏實(shí)實(shí)地開(kāi)著‘韓美林藝術(shù)大篷車(chē)’，一路走出來(lái)的；就是非常誠(chéng)懇地對(duì)待藝術(shù)的態(tài)度，讓我們走到現(xiàn)在?！表n美林說(shuō)，這幾年來(lái)，越來(lái)越多的國(guó)家邀請(qǐng)他去辦全球巡展，那是因?yàn)樵蹅冎袊?guó)老祖宗的東西，古老又現(xiàn)代。